湖南省博物院明清湖南士大夫的笔墨丹青展品介绍
导语 千年文脉在三湘大地生根发芽,今人在士大夫彼此唱和的书画间,一窥明清士人的风雅情操。他们文以载道,放眼天下,敢为人先,他们的思想影响着后世。今日湖南人之精神亦可从他们身上寻迹,湖湘文脉、湖湘精神经久不衰,历久弥新。滋养着一代又一代的湖南人。
惟楚风流——明清湖南士大夫的笔墨丹青展览部分展品介绍:
千年文脉在三湘大地生根发芽,今人在士大夫彼此唱和的书画间,一窥明清士人的风雅情操。他们文以载道,放眼天下,敢为人先,他们的思想影响着后世。今日湖南人之精神亦可从他们身上寻迹,湖湘文脉、湖湘精神经久不衰,历久弥新。滋养着一代又一代的湖南人。
陶汝鼐节录秦观《满庭芳·红蓼花繁》行书立轴,湖南博物院藏:
陶汝鼐为明末官员,明亡隐居宁乡,更号忍头陀。工诗文词翰,海内有“楚陶三绝”之誉。书法初出入米芾,晚为颜真卿,格调沉郁奇崛。所遇寺院辄为制碑铭联榜,至今宝贵。
王夫之祝唐钦文夫妇寿辞行楷书手卷(局部),湖南博物院藏:
王夫之,明遗民、忠臣,他勇于抗争,后隐居衡阳石船山闭门著书近40年,对天文、历法、数学、地理学都有所研究,尤精于经学、史学、文学,著书52种。“王夫之书法主要结合颜真卿的雄强风格和褚遂良的流美风格,再通过己意融会贯通,最后形成了清雄的书法风格。”他的书法端妍结合,面貌鲜明。其书学思想也与其大儒身份相吻合,他认为“胸中无数千卷书,日用无忠信之行,则虽虿(chài)尾银钩、八法备举,求其落玉垂金、流奕清举者,乃至一点亦不可以得。”
罗典录书论草书立轴,湖南博物院藏:
《快雪时晴帖》是东晋王羲之写自己在大雪初晴时的愉快心情以及对亲朋的问候。罗典于此作中记录了自己得见上好拓本的欢欣庆幸,行笔苍劲肆意,多破锋,富于拙趣。罗典老成宿望,在岳麓书院的历史上占有重要地位,曾任山长27年,弟子门生多显达。
陈鹏年行书立轴,湖南博物院藏:
陈鹏年擅长书法,尤善行草书,笔势坚劲,隽拔刚折。此作品节选自陈鹏年诗文《舟次吴门即事十首》之一。此诗写于清康熙五十一年,这是其行船经过苏州时写下的诗。
陶澍泛舟洪泽湖图卷,湖南博物院藏:
陶澍是湖湘经世派的领袖,倡导实学、实政、实效,不仅体现在几十年的卓越政绩上,还体现于他在方志学、地理学等学术上的研究。该图卷首设色描绘陶澍、李彦章两人于清道光十三年十月乘舟泛游洪泽湖之画面,两人坐于扁舟中欣赏洪泽湖美景,开怀畅谈。图卷后的题跋文字分别是陶澍、李彦章、李彦槐就此次一路巡访考察所作的游记诗文唱和,呈现了他们实地考察江淮地区山川水系的全过程。
何绍基兰花横披,湖南博物院藏:
何绍基的绘画,多为即兴之作,题材以山水和“四君子”为主,多作墨笔,少设色,风格素雅。此幅画作洋溢着一股清淡高雅之气,真可谓“不经意处古趣横生”。该图是何绍基酒后即兴为亲家李星渔所作,事后又有杨季鸾补石,使画作更具神韵。该图笔墨简洁,以书法之笔入画,具有浓厚的书卷气。
曾国藩《箴言六则》行书屏,湖南博物院藏:
该《箴言六则》是曾国藩同治七年(1868)任两江总督时,为其弟曾国潢(字澄侯)所书。1868年曾国藩与曾国潢在金陵短暂相聚,后曾国藩北上任直隶总督,曾国潢则南归故里,分别之时曾氏以此箴言赠与其弟,望其能警醒自身,继承德行修养的家风传承。
左宗棠乡试朱墨卷,湖南博物院藏:
左宗棠以雄才大略佐成中兴之盛,尤其是处理边疆问题上功在千秋。此卷为道光十二年(1832)壬辰科左宗棠乡试朱墨卷,虽为功令之文,但其中蕴含的左公政治魄力与雄韬伟略可见微知著。从这一年左宗棠的乡试文章可以窥见青年左宗棠的理想与情怀,文采与风流。
彭玉麟设色红梅横披,湖南博物院藏:
彭玉麟曾随曾国藩创建湘军水师,官至兵部尚书。军事之暇,绘画作诗,以画梅名世。彭玉麟笔下梅花老干繁枝,身姿虬曲,铁骨铮铮,“干如铁,枝如钢,花如泪”,与文人墨客之梅不同,被称为“兵家梅花”,同郑板桥的“墨竹”并称清代画坛的“两绝”。此画作中梅花枝干缠绕纠结,枝上梅红如杜鹃啼血,且在梅花上题有咏梅诗以寄情,英雄肝胆,情意绵长。
王宸仿黄鹤老樵紫芝山房图,湖南博物院藏:
此图经何绍基鉴藏,是王宸送给两广总督毕沅的礼物。毕沅(1730-1797),字湘蘅,一字秋帆,江苏太仓人,曾在《闻蓬心守永七年颇有惠政再用前韵》一诗中称赞王宸“豪强裁抑困穷怜,舆诵轰轰聒马前”。
沈翰潇湘四景屏,湖南博物院藏:
沈翰的山水画远宗倪、黄,近学王烟客、麓台,笔墨适度,规矩森严,清丽典雅,重形式,轻造化,山石树木皴擦点染显示出深厚的功力,同时,各种皴擦技巧掌握娴熟,无论水墨,还是浅绛,无不精美绝伦,从技术上讲,当时湖南本土画家无出其右。沈翰对湖南画坛影响深远,萧俊贤、夏士兰、周家畇、雷恪等为其亲炙弟子。
吴大澂篆书四条屏,湖南博物院藏:
清代光绪年间吴大澂任湖南巡抚时,游历浯溪峿台后撰写有三铭一诗题刻于石上,其中《峿台铭有序》恰似碑林前言,介绍了浯溪的自然景色、人文景观和历史价值。作品书风融有秦代铜权上的篆书风格,笔画转折方直兼备,结体上密下疏,为吴大澂成熟期的作品。
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